Думаю, что пора начинать систематизировать. За последние пару месяцев у меня сильно изменился взгляд на танго, я задалась вопросами. Я читала статьи про танго, смотрела видео, начала читать книгу про танго. И за два месяца я станцевала такое количество практик и с таким количеством людей, с каким мне не приходилось танцевать в Москве за все полгода. Не скажу, чтоб я филонила и не ходила в Москве никуда, но европейские милонги и московские сильно различаются.
На танго меня затащила Айн. Это случилось в октябре месяце, перед наступающей серой зимой и это было прекрасно, так как зимой Москва просто умопомрачительно отвратна. Серая, грязная, холодная, неприятная, злые люди тут и там, кучи одежды, кучи одежды на тебе, комплект из трех свитеров и теплой куртки, теплые колготы под утепленными джинсами. И вот ты приходишь на танго, думая, что ты в следующий раз просто тупо замерзнешь на остановке, снимаешь с себя все, накидываешь сверху легкие шмотки, как для самого жаркого лета, и идешь обниматься с мужчиной, который сердится и говорит, что "пожалуйста, прекрати думать, я буду думать за нас обоих". Это разбивает сердце, после такого ты не можешь туда не ходить, потому что услышать такое от мужчины в Москве равносильно электрошоку. Говорят, что шоколад повышает уровень эндорфина. Я физически не могу сожрать столько шоколада.
много словДальше начинается бичевание, потому что приходит жадность. Я бы мог потратить деньги лучше, на что-то полезное, - думаешь ты. Я могла бы... Самое обидное, что прогресса не видно, или он незначительный. Тебе рассказывают про все эти элементы. Про диссоциацию (когда грудь партнера и партнерши находится параллели и мужчина может вести женщину просто показывая ей направление корпусом. Кстати, в книге, которую я сейчас читаю, героине на лекции рассказали про диссоциацию только после двух или даже больше лет ее танцевания), про очо, про ганчо, сендвичи, сакады, парады, постуру, про то, как не надо делать. Например, что не надо полностью ложиться на партнера, что не надо позволять руке болтаться, что ты не должен сгибаться, корпус должен быть в тонусе. Ты внимаешь, но продолжаешь ошибаться, ошибаться, ошибаться. Зачем вообще тратить на это время и деньги? Ты тратишь кучу вечеров, нервов, потому что это эндорфин и вызов. Персональный вызов тебе.
Так как ты новичок, то ты танцуешь с новичками и даже если ты продвинулся, то в какой-то момент раздражает партнер, у которого тоже период затяжной криворукости и кривоногости. Он крутит тебя на очо, заваливая баланс, совершенно не следит за твоими ногами, рука у него ходит как хочет, вторая рука сжимает твой бок так, что думаешь, что ему нужны твои почки, еще он пахнет, нелепо деревянно сам разворачивается и по московской привычке (он же мужик), объясняет тебе, что это ты все неправильно делаешь. Если удалось потанцевать на уроке с кем-то продвинутым, то потом это еще более мучительная пытка.
Дома ты смотришь видео, слушаешь музыку, слушаешь музыку на работе и дома. Тренируешь свое заваливающееся хиро на кафельном полу в туалете на работе, болео, когда отдаешь документы начальству, в автобусах на крутых поворотах неуклонно тянет на очо. Если у тебя есть отношения, то московская зима и танго не способствуют их улучшению. Зима делает тебя сонным, а танго занимает все твои мысли.
В декабре нам пришлось основательно поджать пояса. Я провела самые скучные зимние праздники в своей жизни дома с моим мальчиком, загибаясь от мучительной скуки. Каждый раз я думала, что будет нехорошо кидать моего мальчика и улепетывать на танго, когда он сидит дома, а потом возвращаться оттуда сияющей как медный таз. Я делала рожу кислого лимона. Мы в основном молчали, иногда играли в компьютерные игры, ели бутерброды. Я откровенно сходила с ума. Еще бы. У меня было танго (будет), у меня было рисование, у меня был план поехать в Италию (он не хотел в Италию даже на пару недель, я не могла тратить деньги на развлечения в Москве). Это был мучительный двумесячный перерыв от танцевания для меня. У меня была шоколадка для выработки эндорфина, но лучше б мне еще кто-то сказал те слова.
Когда мы вернулись уже в конце февраля, то снова заваливалась ось, баланс не держался, ноги задеревенели, на уроках не прошли почти ничего нового. Поэтому мы пересилили себя и пошли на практику. То есть танго-вечер с разным уровне танцевания партнеров. Новичков мало приглашают. Мало приглашают те, у кого высокий уровень или даже средний. Мужчины видят, что ты кочерга и мучаются с тобой танду и потом ты стоишь у стенки час. На московских милонгах и практиках такое ощущение, что ты можешь простоять весь вечер, заплатить бабки, но так и не потанцуешь. Часто это правда.
В нашей танго школе хоть и на танцполе много людей, но часто это устоявшиеся пары, которые не меняются. Куча людей сидит на диванах у кулера или что-то ест, болтает, сидит в раздевалках и треплется, будто это вечеринка в лагере. Несмотря на отличный уровень танцевания в среднем, иногда это доводит до слез, что тебя никто не приглашает, а меж тем тебе ехать до танцпола час-два и ты полвечера себя приводила в красивый вид. И вообще.
Ты начинаешь танцевать чуть лучше. Но ситуация не меняется. Кабесео - это такое приглашение на танец взглядом - игнорируется. Короче никакой тебе культуры, вежливости и сострадания к даме, которая уже час подпирает стенку. Может из-за возраста, в Москве танго-тусовка по большей части молодая.
В Европе, во Флоренции по-крайней мере, с этим делом гораздо лучше. Здесь не так много молодых людей, скорее от 30 до 90 (танго это на всю жизнь), но все танцуют так, будто это последний вечер их жизни и надо натанцеваться перед встречей с архангелом Петром. Старички настолько энергичные, что у меня не оставалось сил танцевать поначалу, это сейчас я привыкла более-менее. Особенно удивляет, что для итальянцев расстояния в пятнадцать минут ходу это "довольно далеко", но по танцполу они наматывают десяток километров спокойно. Они танцуют так годами, ты видишь одни и те же лица на разных площадках, они танцуют каждый вечер, каждый вечер каждую танду они на ногах. Какие бы годы у них ни были.
Никто тебя не бросает на половине танды, даже если ты кошмарный партнер и все в тебе как желе. И даже если ты кошмар, тебя все равно приглашают, потому что некомильфо, если ты пришла и просто сидишь весь вечер. А уж потом, если ты перестаешь быть желе, начинаешь улыбаться и практиковать кабесео (у нас тут ночью все проходит, и часто человека в другом конце зала просто размытое очертание, поэтому просто впериваемся настойчиво взглядом в него и улыбаемся), кстати, можно еще обойти зал и впериваться взглядом с разных точек... короче, через три часа ты без ног. Мы так еще должны обычно пройти 6-7 километров до дома от флорентийской милонги обычно.
Здесь не бояться показать тебе что-то новое, старичкам нравится тебя удивлять. Если ты умудришься сделать что-то интересное, их улыбает очень сильно. Это хорошо заряжает, на весь вечер. Ну и конечно, заряжает очень, что ты не сидишь часами. И никто не говорит тебе, что ты что-то делаешь неправильно (ну я и языка не знаю). Тут очень смелые новички. Они приходят на практику уже с набором шагов и очо, конечно, они путают твои ноги, роняют тебя, но на практике они впитывают музыку в себя, настроения, перенимают этот дух, и очень быстро учатся. Мне кажется, что на практиках как в бою ужасно быстро учатся. В Москве под твой уровень подстраиваются, здесь - вытягивают твой уровень вверх.
Здесь, я начала задаваться двумя вопросами. Зачем я танцую? И как можно станцевать чувство?
Я раньше не думала об этом в достаточной мере. Было просто приятно выбраться куда-то, пообщаться с людьми, почувствовать, что ты для чего-то используешь тело, порадоваться, показать какие платья у тебя есть, походить шаги не тупя. Но в целом, зачем я это делаю? Что я пытаюсь там найти? Какое то чувство или пытаюсь найти мужчину, которого наконец научусь воспринимать каждой клеточкой тела?
Во многом виновата книжка и статьи. Неважно на самом деле, что за книжка. Там в конце каждой главы разным людям задается вопрос: "Почему вы танцуете танго?" Люди отвечают по-разному, кто-то желая найти себя, кто-то чтобы слушать других, по-разному. Я долго думала отчего я танцую танго. Зачем мне это сейчас? Я сходила на три милонги и каждый раз меня эта мысль не отпускала. Зачем я делаю это? Зачем? Я станцевала наверно с тридцатью людьми и искала в них что-то общее. Этот вопрос продолжал меня мучить. Зачем, Ир? Там в Москве это было механическое переставление ног, меня радовала сама биомеханика тела, сама мысль, что можно управлять ногой партнерши, в данном случае моей, с помощью руки. Однажды когда мы с Айн танцевали еще в Москве, то я дернула рукой, поправляя часы, а Айн сделала круг ножкой по полу. Это изумительное чувство. Но механика механикой, а что я вкладываю в танго? Зачем я танцую? Чтобы сбежать из реальности? Или наоборот прикипеть к реальности, чтобы не хотелось в иной момент выйти из окна? Я еще в поисках, но основной ответ у меня есть. Для нынешнего момента. Я танцую ради музыки, ради ее резких звуков, ради сильных аккордов, когда хочется просто станцевать музыку, когда хочется раствориться в ней. Почувствовать все ее шероховатости. Станцевать чувство? Да, пожалуй, я хочу станцевать чувство, которое несет в себе мелодия. Своего чувства у меня пока еще нет, свои чувства у меня куцеваты, так что я беру взаймы. Конечно, танго меняет тебя. Танго делает твою жизнь лучше. Танго разрушает твою жизнь. Это два любимых сюжета для всей человеческой жизни - любовь и смерть.